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特別專訪

《儒匠:程泰寧》紀實程泰寧的建筑追求

“一輩子干一件事,即使遇到各種各樣誘惑與困難還能堅持做下去,‘大匠’是有思想有追求的匠人,要在哲學上或美學上有獨到的見解,其作品都是要表達某種思想,更要有不斷探索、求變和創新的崇高理想?!?/span>

 

程泰寧做的這一件事就是設計,對于建筑的追求與思考使他已經成為一個“匠人”或者說“大匠”。在《匠·新》之中,感受程泰寧對于中國建筑的追求與思考。(《匠·新》:《儒匠:程泰寧》)

 

·厚積薄發



1956年南京工學院建筑系畢業后,程泰寧開始了他坎坷的從業經歷,但心中對于建筑設計始終沒有放棄追求。

 

為了一心做設計,他拒絕了在北京擔任行政領導的機會,而是選擇在杭州市建筑設計院工作,當時他已經四十多歲,“平時讀了很多書,也有很多思考,這些積累不光是為了積累而存在的,我要做的就是把我的積累形成靈感,將靈感用在實踐上?!?/span>

 

·儒匠的中國情結



黃龍飯店的設計本來是由香港和國外的設計師來進行的,程泰寧主動要求參與進去?!爸袊就猎O計師能夠參與進去就很好,也可以給他們提提意見,就當是陪太子讀書”。


黃龍飯店

當時西方設計理念大量涌入中國,也造成了中國設計師對于自身設計理念或者說是文化的不自信,“參與進去可以看看西方設計師的設計理念和我們的有什么不同,我不認為西方的就一定是先進的?!?br />

外國設計師的方案過于注重建筑本身,對于環境整體性考慮不足。

 

“中國有很多好的想法和思想,傳統繪畫中的留白就營造了簡約樸素的氣韻,而且和黃龍飯店的環境相得益彰”,在黃龍飯店的設計中,程泰寧巧妙地運用傳統繪畫留白的技法,讓山和城市之間的飯店作為過渡區域融合起來,就像一幅水墨畫一般,山、飯店、城市三者聯系密切,融為一體。


浙江美術館

“中國文人或者說中國建筑師就是應該多一些對自然環境與傳統文化的思考,要對設計有思考和追求,既不要單純迷戀過去也不要脫離文化根基。

 

”中國傳統文化意蘊深厚,如果能把傳統文化元素注入建筑設計里將是一個有益的探索過程。


·文化在交流中進步



追求建筑地極致打造,在交流中可以很好注入靈感。對于沒有去過加納的程泰寧來說,接到加納國家劇院項目的他第一件事就是派人去當地考察,“了解一個地方的風土人情,當地的歷史和文化才是任何創作的源泉”。


南京博物院

當考察的資料呈現在程泰寧眼前時,一切渾然開朗,“那些資料放在我眼前,視覺的沖擊讓我一下子就有了想法”??梢哉f他心中的“中國理念”與非洲文化找到了平衡點。

 

非洲帶給人神秘、夸張和力量的感覺,非洲大陸用色大膽,藝術作品造型夸張,注重力量與美的展現,這些元素都成為程泰寧設計靈感,作為中國建筑師注入中國元素,最終成型的加納國家劇院展現給世人的就是白色的素雅與粗獷并存的風格。


弘一大師紀念館

文化在交流中進步,中國建筑師設計非洲的項目首先要了解當地的文化與自然,這樣的項目里中國建筑師不僅要立足自身文化特點還要結合非洲的特色。

 

中國與非洲文化交流不僅對于這個項目本身有意義而且在其他領域也都很有益處。沒有機械孤立,只有最符合環境與文化狀態的設計。


·發展道路的理解



“中國建筑師要探索出一條中國現代建筑發展道路,立足此時,立足此地,立足自己,要注重傳統與現代結合,不盲目照搬西方設計理念也不迷戀過去,形成自身的特點才最重要?!?/span>


廣州湛江文化中心

立足此時,就是要立足于當今設計理念;立足此地,就是要和建筑所在的環境地域產生聯系;而立足自己,則是要求建筑師不要盲目模仿跟風,作為建筑師一定要有自己的想法和風格。

 

程泰寧正在做的就是用自己的想法和經驗,讓自己發光發熱,“我現在仍然奮戰在設計領域,只是想盡我的所能對中國建筑行業有一點點貢獻?!?/span>

 

—— 轉自《構筑空間文化傳媒》